История самого дорогого надгробия связана с русской эмигранткой Татьяной Рашевской и скульптурой «Поцелуй» румынского мастера Константина Бранкузи. Это произведение искусства, установленное на кладбище Монпарнас в Париже, стало предметом многолетнего спора о праве собственности и оценивается экспертами в 30–50 млн долларов.

Биография Татьяны Рашевской

Татьяна Рашевская родилась в Киеве, несколько лет жила в Москве, а в 1910 году уехала в Париж, чтобы учиться на медицинском факультете Института Пастера. Там она познакомилась с Соломоном Марбе — румынским врачом еврейского происхождения, который периодически читал лекции студентам. По слухам, между ними возник роман, который закончился трагически: в конце ноября 1910 года сестра Марбе пришла к Татьяне, чтобы вернуть её любовные письма, и обнаружила девушку повесившейся. В предсмертной записке Рашевская писала о большой, но неразделённой любви.

Создание скульптуры

После смерти Татьяны Соломон Марбе оплатил место на кладбище и заказал своему другу-скульптору Константину Бранкузи надгробный памятник. В 1911 году на могиле Рашевской была установлена скульптура «Поцелуй» — изображение двух обнажённых влюблённых, слившихся в поцелуе. Это вторая версия работы Бранкузи (первая создана в 1907–1908 годах). Особенность парижского «Поцелуя» в том, что он — единственная версия, где тела целующихся изображены в полный рост.

Родственникам Татьяны скульптура не понравилась: они ожидали более традиционного памятника — креста или фигуры ангела, а не абстрактного изображения обнажённых людей. Они даже грозились заменить её, но так этого и не сделали — сначала из-за революции в России, а позже из-за Второй мировой войны.

Спор за скульптуру

Ситуация изменилась, когда работы Бранкузи стали расти в цене. В 1998 году его «Спящая муза» была продана за 6,6 млн долларов, а через 20 лет стоимость этой скульптуры выросла до 57,3 млн долларов. «Поцелуй» тоже резко возрос в цене, и в 2005 году арт-дилер Гийом Дюамель начал искать наследников Рашевской. В итоге шесть человек из Украины заявили о правах на скульптуру.

Наследники переписали на себя участок на кладбище и захотели демонтировать «Поцелуй», чтобы продать, а на могиле установить копию. Власти Парижа возражали: они добились для скульптуры статуса национального достояния. В 2010 году город объявил памятник «единым ансамблем», что запрещало отделять скульптуру от постамента.

Адвокаты наследников нашли документы 1911 года, которые подтверждали, что постамент создавал другой скульптор, а «Поцелуй» был добавлен позже и мог быть заменён. Кроме того, они предъявили документы о том, что скульптура была заказана и оплачена родителями Татьяны (Бранкузи получил за работу 200 франков, что примерно равно 732 евро в современном эквиваленте). На основании этих доказательств адвокаты потребовали отменить постановление префекта.

В 2021 году Апелляционный суд Парижа признал, что наследники имеют право претендовать на скульптуру. Однако когда они попытались забрать работу с кладбища, власти Парижа не позволили им это сделать.

После судебного разбирательства скульптуру заколотили в деревянный ящик, чтобы защитить от повреждений и посторонних взглядов. На нём повесили табличку с предупреждением: «Не подходить и не касаться, видеонаблюдение и сигнализация».

О продолжении судебных тяжб в СМИ после 2021 года ничего не сообщается. «Поцелуй» продолжает оставаться скрытым от глаз посетителей кладбища.

Константин Бранкузи

Константин Бранкузи (1876–1957) — французский скульптор румынского происхождения, один из основоположников стиля абстрактной скульптуры. Его называют одним из самых важных скульпторов ХХ века — он первым отказался от фигуративной скульптуры в пользу минималистичных символичных работ, в которых большее внимание уделял сущности предметов и объектов, а не их внешнему виду; не создавал предварительных моделей, а сразу работал с основным материалом, черпая вдохновения с его фактуре, цвете, форме.

По легенде, в юности он пешком пришел сначала в Мюнхен, а уже оттуда — в Париж, где поучился у Антонина Мерсье и в течение месяца работал одним из 50 помощников Огюста Родена. Скульптор хотел найти собственный путь и ушел от обоих мастеров. Крылатой стала его фраза: «Ничто не может вырасти в тени большого дерева».

Бранкузи дружил с Модильяни, Леже, Дюшаном, Анри Руссо, но не входил ни в одно художественное объединение.

В конце жизни скульптор завещал Франции свою студию вместе с работами, инструментами, фотографиями и архивами с условием сохранить все в том же виде. В 1999 году Центр Помпиду реконструировал ее и открыл для зрителей.

Самыми известными работами Бранкузи являются «Спящая муза», «Птица в пространстве», «Стол молчания», «Муза», «Поцелуй», «Портрет мадам Л.Р.», «Принцесса», «Данаида».

Впервые созданную из бронзы в 1910 году скульптуру «Муза» Бранкузи тоже повторял несколько раз. Одна из ее версий, с 1958 года принадлежавшая французскому коллекционеру Жаку Ульману, в 2017 году была продана на аукционе Сhristie’s за $57 млн.

19 февраля в Румынии объявлен национальным днем Бранкузи.